Pieštukinė animacija yra būtent tai, ką jis skamba: animacija, sukurta tiesiai ant kino ritės, naudojant daugybę įrankių, metodų ir metodų. Tai praleidžia visą animacijos, fotografavimo ir vaizdo įrašų sekos kūrimo procesą - arba modernesnį skaitmeninio vaizdo versiją. Vietoj to filmuota animacija įkūnija animuotą vaizdą tiesiai ant atskirų filmo ritės rėmų.
Kaip veikia animacinis filmas
Taigi, kaip tai veikia? Filmų animatoriai gali naudoti tuščią (neišvystytą) arba juodą (išsivysčiusį) plėvelę dideliais ar mažais dydžiais; kurios jos naudoja, lemia jų techniką, nors daugelis animatorių pasidarė garsiomis nuostabiomis eksperimentinėmis sąlygomis į animuotą filmą, kuris nukrypsta nuo įprastų metodų.
Filtro ritė yra išdėstyta per visą darbinį paviršių ir tvirtinama į vietą. Animatorius tada dirba nuo rėmo į rėmelį, kad sukurtų savo įvaizdį kiekviename mažytame atskirame rėmeje, derindamas jį su kiekvienu nuosekliu rėmeliu, kad būtų parodyta judėjimo progresija. Tai reikalauja daugybės tikslumo ir talento, taip pat sukuria atpažįstamą rašytinį, baisų efektą, kuris daugeliui asocijuojasi su filmuotomis animacijomis. Naudojant šį metodą žymiai skiriasi nuo tarpinio proceso, kurį dažniausiai tradiciškai prižiūri animatoriai, ir labiau panašus į apverstą knygą be sluoksniuotų puslapių pranašumų. Animatoriai turi matyti pagal akiratį ir įgūdžius tinkamus pakeitimus, reikalingus sukurti švarią judesio seką iš vieno rėmo į kitą.
Darbas su tuščia kino filmais
Kai dirbate su tuščiu / neišvystytu filmu, animatoriai gali filmuoti kaip mažas popieriaus lapas. Jie gali padaryti viską, ko nori, jei jie naudoja terpę, kuri pritvirtins filmą. Tačiau technika neapsiriboja tik animaciniais dažais ir dažais. Jie gali klijuoti kas nors iš spalvoto popieriaus pieštuku trintukas - viską, kas plaukia savo valtimi. Kai kurie netgi buvo žinomi, kad jie sujungia esamą filmuotą medžiagą.
Kitas būdas naudoti tuščią / neišvystytą plėvelę yra tamsioje patalpoje, naudojant specialią sąrangą su maža, sufokusuota šviesa, kuri naudojama iš karto atskleisti filmavimo rėmus, dažniausiai su mažais daiktais, kurie yra ant jų. Tai sukuria nuolatinį įspūdį apie rėmo objektus. Kai filmas yra sukurtas kaip įprasta nuotrauka, įspūdis tampa aiškus. Tai beveik kaip silueto animacijos derinys atitinka stop-motion animaciją, užfiksuotą manipuliuojant filmą.
Sukurtas filmas pateikia visiškai naują drobės rūšį, su kuria dirbti, ir naują įrankių ir metodų rinkinį. Švelninimas ir subraižymas ant filmo nėra neįprasti ir sukuria savitą išvaizdą, skatinančią tam tikrus animacinius meno stilius. Juodos spalvos plona spalva gali būti šiek tiek sunkesnė, tačiau ją išlenkti ant subraižytų sričių arba naudojant tokius įrankius kaip dažų žymekliai gali užtikrinti, kad spalva išsiskirtų iš juodos spalvos pagrindo. Kai kurie netgi toli siekė smėlio paviršiaus plėvelės, kad būtų labiau išsklaidytas poveikis, tiesiog ištraukdami skylutes, kad būtų lengviau apšviesti, ir naudoti skirtingas chemines medžiagas, kurios tiesiogiai paveiktų filmo paviršių.
Animacijos piešimo privalumai
Vienas iš filmo animacijos privalumų yra tas, kad jis yra palyginti nebrangus, nes jame nereikia sudėtingų kamerų masyvų , tūkstančių cilindrų ar brangios programinės įrangos. Keletas paprastų piešimo ir ėsdinimo įrankių, filmo ritinio ir projektoriaus gali pakakti, kad animatorius galėtų ištirti jų originalumą ir žaisti su visiškai unikalia terpe. Formato paprastumas taip pat priverčia animatorius tapti kūrybiškesne ir novatoriškesnė pasakojimams per animuotus vaizdus. Medija palieka erdvę eksperimentuoti su viskuo, nuo dažų iki kino poveikio apdorojimui, ir nėra dviejų panašių į animuotų filmą.